我将是你的镜子,世界当代摄影家告白2

内容简介《当恐慌来临:世界当代摄影家告白2》内容简介:据我所知,国内读书人通常推重专论,看轻访谈。如今市面上各种访谈是也太滥,偶遇好的问答,有真气,我还是喜欢读——无可修饰,不容斟酌,忽然,一句话,应答者说出了早经思虑而未能表述的意思来。在我的阅读记忆中,大有兴味的访谈录,很抱歉,多是西方人的问答:他们知道谈什么,怎样谈。以我的无学,思想家的访谈大约可使哲学的艰深,进入相对易懂而舒展的话语,自然,这样浅薄的阅读动机,学者是不屑的:文学家的应答,宏富深厚,我倒未见得要想读那小说,访谈却不愿错过,且读之再三。艺术家访谈的好看,是性情毕露,此中有人:或与作品相映证,或谈出另一真身,使我要重新想想这位艺术家。我向来不很相信艺术家的夫子自道,但问得好,答得妙,读来真是快意:杜尚与卡巴内的长篇对话,可比散装的智慧零食,嚼之不厌,安迪·沃霍的胡言乱语,则是消费时代玩世甚恭的百科全书:近时读特吕佛尔与希区柯克的长篇访谈,那是有备而来,有备而往,随时咬住话题,随即精彩地展开,一句句读下去,真不愿就此读完。 编辑推荐《当恐慌来临:世界当代摄影家告白2》是由上海文艺出版社出版的。 目录序——陈丹青不是我走在前面,而是你来迟了——曼·雷凭着自己的本能拍照——安德烈·柯特兹抱持爱心——雅克-亨利·拉蒂格我的“金矿”是摄影——布拉塞我的心就是镜头——玛格丽特·伯克-怀特无悔的主题——W.尤金·史密斯上帝给了他“眼睛”——理查德·阿维登宇宙的尘埃聚集成为星星——乔尔·梅耶洛维茨当恐慌来临——鲍里斯·米哈伊洛夫到现场去——约瑟夫·寇德卡一张照片主义——乔尔·斯滕菲尔德摄影是亲切其中的暴力行为——维姆·文德斯摄影,是某种非常否定的东西——石内都冷冻保存——斯蒂文·肖厄对事物的看法——安妮·勒勃维茨美是非常有效的手段——理查德·密斯拉克真相的一瞥——罗杰·拜伦拒绝接受公认的智慧——彼得·格拉西我想做的是电影——菲力普-洛尔卡·迪科西亚我的照片,希望是一种像俳句样的东西——迈克尔·坎那无法看破——苏菲·卡尔人生不外乎爱与恨——爱伦·冯·恩沃丝日常生活的精神病理学——格里高里·克鲁德逊照相机是本护照——居伊·梯尔林做别人没有做过的事——松江泰治拍摄之前的思考时间,一秒吧——沃尔夫冈·悌尔曼斯我漂浮于事物之上——阿历克斯·索斯支援青年人——横江文宪 序言据我所知,国内读书人通常推重专论,看轻访谈。如今市面上各种访谈是也太滥,偶遇好的问答,有真气,我还是喜欢读——无可修饰,不容斟酌,忽然,一句话,应答者说出了早经思虑而未能表述的意思来。在我的阅读记忆中,大有兴味的访谈录,很抱歉,多是西方人的问答:他们知道谈什么,怎样谈。以我的无学,思想家的访谈大约可使哲学的艰深,进入相对易懂而舒展的话语,自然,这样浅薄的阅读动机,学者是不屑的:文学家的应答,宏富深厚,我倒未见得要想读那小说,访谈却不愿错过,且读之再三。艺术家访谈的好看,是性情毕露,此中有人:或与作品相映证,或谈出另一真身,使我要重新想想这位艺术家。我向来不很相信艺术家的夫子自道,但问得好,答得妙,读来真是快意:杜尚与卡巴内的长篇对话,可比散装的智慧零食,嚼之不厌,安迪·沃霍的胡言乱语,则是消费时代玩世甚恭的百科全书:近时读特吕佛尔与希区柯克的长篇访谈,那是有备而来,有备而往,随时咬住话题,随即精彩地展开,一句句读下去,真不愿就此读完。在我读过的艺术家访谈中,最是不可捉摸而难以预期的言说,总出自摄影家,且各说各话,不按牌理出牌,每一道牌后,都藏着感兴与理致在,倘若作者不说,这一层层发现与见识,我们未必能在摄影中领受感悟,既经点破、道出,则大有警示:原来我们的双眼可以这样的看世界。 [FS:PAGE]文摘插图:问:请说说你与阿杰的关系。答:阿杰是我发现的。然而,这不能说是我的功劳。阿杰在1920年代住在离我的巴黎画室不远的地方,就隔了几幢房子。阿杰有不少照相册。他用小框印相,印好后就连小框一起从窗子里向后院伸出来,让太阳来晒干,等照片好了后就贴在照相册里。在阿杰那里这种照片可以用五法郎买一张。照片卖了后照相册里出现了空白,就再贴上新的照片。全都是法国尺寸(18×24英寸)。我曾经跟他说过:“把底版借给我,我用新式印相纸来给你印照片。”但他拒绝了,说“那不是可以长久保存的东西”。阿杰的照片一见光就要褪色,因为是用食盐水来定影的。这是跟拍摄肖像照片的摄影家为得到顾客的认可给顾客看的样片一样的东西。如果一直拿着这种试样,作为摄影家就麻烦了。总之,我经常到阿杰那里去,买这样那样的照片。他有几千张照片吧,尽其一生拍摄了不计其数的照片。不过阿杰说他是为画家拍摄的记录照片。最后一次我一口气买了三四十张照片,把它们给了弗蒙特·纽霍尔。这几十张照片印放得最好,可以感受到达达或者说超现实主义的那种神韵。阿杰是非常单纯的人,几乎可说是不谙世事。他也可说是像星期天画家这样的人。只是他并不限于星期天工作,每天都在工作。1920年代在超现实主义杂志上刊登几张阿杰的照片——人们在桥上抬头看日蚀的情景等——阿杰说:“不要登我的名字。这不过是单纯的记录。”他是个不愿抛头露面的人。

编辑推荐《我将是你的镜子:世界当代摄影家告白》由上海文艺出版社出版的。 作者简介 顾铮,1959年7月生于上海。现任复旦大学信息与传播研究中心副研究员、复旦大学新闻学院副教授。研究方向为摄影理论与实践、摄影史、视觉传播,迄今出版著作10部,发表论文50余篇。2001年获中国摄影金像奖;2001年获中国文联文艺奖二等奖。 目录前言——陈丹青活着,就要保持进行时状态——荒木经惟无法模仿——大卫·贝利忘记身份的拍摄——让·鲍德里亚“做日记”:慢慢地度过每一天——彼德·比阿德所有事物都具有梦幻色彩——马奴埃尔·阿尔瓦雷兹-布拉沃照相机就是我的速写本——亨利·卡蒂-布列松摄影原始人——拉里·克拉克八月的战后平民史——江成常夫火与冰的对立——贝尔纳·弗孔真实并不存在——罗伯特·弗兰克身临其境——安娜·嘎斯克尔我将是你的镜子——南·戈尔丁如来佛的掌心——细江英公错误的照片——威廉·克莱因在图像与语词之间——巴巴拉·克鲁格我们时代的面孔——林昤均只是想要拍一张好照片——罗伯特·梅普勒索普跨越摄影与电影的实验——特蕾茜·莫法特都市彷徨之犬——森山大道从两面叙述故事开始——凯瑟琳·奧比被挪移的照片——格哈特·里希特发现复数的真实——塞巴斯蒂安·萨尔加多反叛的美学——安德烈斯·塞拉诺盛载时间——杉本博司与世界保持距离——托马斯·斯特鲁斯宁静背后的激情——乔伊丝·坦尼逊从缺失感开始——东松照明瞬间的幻想——杰夫·沃尔与东京怪兽的摄影角力——筱山纪信摄影是艺术而非照片——阿兰·沙亚格后记 文摘活着,就要保持进行时状态 日本摄影家荒木经惟恐怕是当今世界上最为多产的摄影家了。他以一种近乎疯狂的速度生产着他的摄影作品。至今为止,他已经出版了近两百册摄影作品集。这些照片再现了日本人的文化心理,将摄影与人生、现实与虚拟、生与死、私与分之间的鸿沟填没,同时也使他的人生与摄影成为一个不可分割的整体。 荒木有许多被称为“私摄影”的照片富于性的暗示,每每撩拨人们潜在的欲望并将其表面化。他以摄影方式成为一个现代都市中人们实施欲望的代理人,在日本社会各阶层中拥有大量的崇拜者。他那些看似信手拈来、平易明快、不见高深的照片,生动地勾画出现代日本的俗世真相,使他当之无愧地成为一个现代摄影浮世绘大师。加之他善于与媒体互动,因此也使摄影成为一种与大众频繁接触的媒介,使摄影得到日本公众的普遍认知。穿木屐、留八字胡、戴黑色圆眼镜、将两鬓头发烫成上翘的猫耳状,身着色彩鲜艳的衣服,将自己塑造成一副猫样子的荒木经惟 恐怕也是世界上最“厚颜无耻”的摄影家了,他在日本这个人人多少要装谦虚收敛的国家里,公然自称为“天才荒木”并在媒体呼风唤雨,保持一种很高的关注率。他以自己的形象告诉人们,摄影是快乐本身,摄影是较快甚至是轻浮。然而,他这么狂妄却没有惹恼大众与媒体,相反,人们纷纷来到他身边,与这个不同凡响的摄影家就各种各样的问题展开讨论。有趣的是,这个“天才”确实有不同于一般摄影家的地方。他禀赋聪明,悟性极高,力。之善于临场即兴发挥,总是一副兴致勃勃的样子,谈兴之高,甚至有饶舌之嫌。但人们发现,与他谈话,没有一次不是尽兴而归的。他是姐笑而不怒骂,却也成文章。他从来不会就摄影论摄影,他对世事的洞明与练达决定了他回答提问总会给人一种出乎意料的兴奋。而且,他最终会自然地把话题归结于摄影与人生上来。再怎么冗长的谈话,也总会回到这个问题上来,并以一种轻松的方式,在我谨中,在谈笑间,人生问题的沉重就灰飞烟灭,同时,一个“天才”摄影家诙谐、睿智的一面也倏然浮现。

《我将是你的镜子:世界当代摄影家告白》汇聚了30余篇当代外国摄影家的访谈录,并把摄影家们的精彩作品穿插其中,对于那些真正的摄影爱好者和艺术家来说,《我将是你的镜子:世界当代摄影家告白》不仅仅是带来视觉上的冲激,读者被深深触动的,是摄影家们言论的锋利,是他们透过照片看到事物的本质的眼光。 编辑推荐《我将是你的镜子:世界当代摄影家告白》由上海文艺出版社出版的。 作者简介顾铮,1959年7月生于上海。现任复旦大学信息与传播研究中心副研究员、复旦大学新闻学院副教授。研究方向为摄影理论与实践、摄影史、视觉传播,迄今出版著作10部,发表论文50余篇。2001年获中国摄影金像奖;2001年获中国文联文艺奖二等奖。 目录前言——陈丹青活着,就要保持进行时状态——荒木经惟无法模仿——大卫·贝利忘记身份的拍摄——让·鲍德里亚“做日记”:慢慢地度过每一天——彼德·比阿德所有事物都具有梦幻色彩——马奴埃尔·阿尔瓦雷兹-布拉沃照相机就是我的速写本——亨利·卡蒂-布列松摄影原始人——拉里·克拉克八月的战后平民史——江成常夫火与冰的对立——贝尔纳·弗孔真实并不存在——罗伯特·弗兰克身临其境——安娜·嘎斯克尔我将是你的镜子——南·戈尔丁如来佛的掌心——细江英公错误的照片——威廉·克莱因在图像与语词之间——巴巴拉·克鲁格我们时代的面孔——林昤均只是想要拍一张好照片——罗伯特·梅普勒索普跨越摄影与电影的实验——特蕾茜·莫法特都市彷徨之犬——森山大道从两面叙述故事开始——凯瑟琳·奧比被挪移的照片——格哈特·里希特发现复数的真实——塞巴斯蒂安·萨尔加多反叛的美学——安德烈斯·塞拉诺盛载时间——杉本博司与世界保持距离——托马斯·斯特鲁斯宁静背后的激情——乔伊丝·坦尼逊从缺失感开始——东松照明瞬间的幻想——杰夫·沃尔与东京怪兽的摄影角力——筱山纪信摄影是艺术而非照片——阿兰·沙亚格后记 文摘活着,就要保持进行时状态日本摄影家荒木经惟恐怕是当今世界上最为多产的摄影家了。他以一种近乎疯狂的速度生产着他的摄影作品。至今为止,他已经出版了近两百册摄影作品集。这些照片再现了日本人的文化心理,将摄影与人生、现实与虚拟、生与死、私与分之间的鸿沟填没,同时也使他的人生与摄影成为一个不可分割的整体。荒木有许多被称为“私摄影”的照片富于性的暗示,每每撩拨人们潜在的欲望并将其表面化。他以摄影方式成为一个现代都市中人们实施欲望的代理人,在日本社会各阶层中拥有大量的崇拜者。他那些看似信手拈来、平易明快、不见高深的照片,生动地勾画出现代日本的俗世真相,使他当之无愧地成为一个现代摄影浮世绘大师。加之他善于与媒体互动,因此也使摄影成为一种与大众频繁接触的媒介,使摄影得到日本公众的普遍认知。穿木屐、留八字胡、戴黑色圆眼镜、将两鬓头发烫成上翘的猫耳状,身着色彩鲜艳的衣服,将自己塑造成一副猫样子的荒木经惟恐怕也是世界上最“厚颜无耻”的摄影家了,他在日本这个人人多少要装谦虚收敛的国家里,公然自称为“天才荒木”并在媒体呼风唤雨,保持一种很高的关注率。他以自己的形象告诉人们,摄影是快乐本身,摄影是较快甚至是轻浮。然而,他这么狂妄却没有惹恼大众与媒体,相反,人们纷纷来到他身边,与这个不同凡响的摄影家就各种各样的问题展开讨论。有趣的是,这个“天才”确实有不同于一般摄影家的地方。他禀赋聪明,悟性极高,力。之善于临场即兴发挥,总是一副兴致勃勃的样子,谈兴之高,甚至有饶舌之嫌。但人们发现,与他谈话,没有一次不是尽兴而归的。他是姐笑而不怒骂,却也成文章。他从来不会就摄影论摄影,他对世事的洞明与练达决定了他回答提问总会给人一种出乎意料的兴奋。而且,他最终会自然地把话题归结于摄影与人生上来。再怎么冗长的谈话,也总会回到这个问题上来,并以一种轻松的方式,在我谨中,在谈笑间,人生问题的沉重就灰飞烟灭,同时,一个“天才”摄影家诙谐、睿智的一面也倏然浮现。

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